Karl Lagerfeld falleció el 19 de febrero del 2019; y desde entonces se ha creado todo tipo de especulaciones en torno a la gran fortuna que ha logrado acumular, a lo largo de toda su carrera.
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Según portales de farándula internacional “el Kaiser de la moda” dejó un escrito de puño y letra, sobre quiénes serían sus herederos. El diseñador alemán en vida había estado al frente de la casa Chanel, por más de treinta años.
Al parecer dicho documento ha generado disputas entre las personas de su círculo mas íntimo, ya que en todo momento se había creído que la principal heredera sería su gata de raza birmana Choupette, su compañera fiel e inseparable.
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En los últimos días, luego de más de un año de la partida de quien fuera modisto de la maison francesa aparece un supuesto testamento, con instrucciones específicas para acceder a los 200 millones de euros, que se estima sería la fortuna del diseñador.
El escrito hace referencia a siete personas; además de Chouppette estarían su guardaespaldas, Sébastien Jondeau, el modelo Baptiste Giabiconi, quienes estarían en pie de guerra por el primer puesto.
“Karl no tuvo hijos. Realmente no tenía una familia a su lado y seguramente también era para llenar cierto vacío, cierta falta, cierta soledad. Él solo quería que yo fuera su hijo de una forma u otra”, ha defendido públicamente el ex guardaespaldas, mientras que el modelo ha asegurado que “había siete herederos de Karl Lagerfeld” y él era “el primero”, publicó La Vanguardia.
Además de estos dos hombres, la lista de beneficiarios estaría conformada por personas: Françoise Caçote, la cuidadora de su gata Choupette; Brad Kroenig, el modelo con el que tuvo una estrecha relación durante los últimos años de su vida; Hudson Kroenig, hijo de Brad y ahijado de Lagerfeld; Caroline Lebar, su directora de comunicación; y Jake Davis, gran amigo del mismo.
Años atrás el propio Karl había contado que Choupette llegó a su vida en el 2011, tiene dos asistentes que se encargan de cepillarla cuatro veces al día y de darle de comer (siempre sobre una mesa y con vajilla de plata), y una casa para la persona que se encarga de ella las 24 horas; además de ser una de las mascotas más ricas del mundo.
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Una visión de la herencia normalista
- David Velázquez Seiferheld
- Historiador
- Fotos: Gentileza
Para comprender el impacto del normalismo, resulta útil alejarnos de los juicios absolutos y observar nuestras aulas históricas como ambientes complejos. No fue un bloque uniforme: el normalismo llegó a ser un vibrante proyecto cultural y cívico que dejó legados profundos, los cuales convivieron, se transformaron y a menudo entraron en tensión, configurando la “estratigrafía pedagógica” de nuestro presente.
El legado pedagógico y el apostolado cívico del modelo normalista experimentó una rica evolución teórica. Sus orígenes estuvieron anclados en el positivismo y el higienismo, donde el maestro operaba como el “médico social”, “civilizador”, que imponía orden y disciplina. Luego transitó hacia perspectivas filosóficamente espiritualistas y técnicas, expresadas en obras fundamentales como “Organización escolar y misceláneas paidológicas”, de María Felicidad González, alcanzando su cima renovadora con “La pedagogía de la escuela activa”, de Ramón I. Cardozo.
A través de estos cambios, se estableció una “forma de ser”, un ideal docente que perdura en el imaginario social: el educador como un apóstol cívico y referente moral de la comunidad.
Esta actitud ciudadana impulsó a los maestros a promover la cultura, fundando asociaciones y revistas emblemáticas como Ysoindy en Yaguarón, El Maestro en Villarrica, y La Enseñanza, La Nueva Enseñanza y El Hogar Normalista en la capital.
Este mismo ímpetu de construcción de ciudadanía legó a nuestro calendario escolar efemérides perdurables, como el Día de la Bandera y el Día del Maestro.
Antes de la guerra del Chaco, en el contexto del agravamiento de la crisis con Bolivia, el alumnado normalista se movilizó también en las manifestaciones de octubre de 1931. Incluso, en la primera línea de la manifestación del 22 y 23 de octubre, al lado de los estudiantes del Colegio Nacional, marchaban las estudiantes líderes del centro estudiantil de la Escuela Normal.
EL DESPERTAR FEMENINO
El mayor legado sociológico de la Escuela Normal fue el cambio radical de la condición de la mujer. Ante la catástrofe demográfica de la posguerra, las necesidades económicas y las nuevas tendencias pedagógicas, la profesión se feminizó. A pesar de un entorno adverso, las maestras se convirtieron en agentes político-culturales de primer orden.
Al profesionalizarse y asumir un rol protagónico en la esfera pública, desarrollaron una aguda conciencia de sus derechos, siendo normalistas como Serafina Dávalos y María Felicidad González las pioneras indiscutidas de los primeros movimientos feministas en el Paraguay.
Luego, ya durante la guerra del Chaco, el normalismo propició el surgimiento de nuevas profesiones femeninas relacionadas con las empresas y organizaciones, fuera del hogar, cambiando para siempre el panorama laboral femenino.
CULTURAS MAGISTERIALES EN TENSIÓN
A mediados del siglo XX, convivían en el sistema educativo múltiples paradigmas pedagógicos y culturas magisteriales. En las aulas interactuaban los egresados normalistas y los “maestros asimilados”, educadores idóneos que sostenían las escuelas de gran parte del país con su experiencia empírica.
Una tensión profunda se dio en la educación secundaria. Hasta la década de 1940, la Escuela Normal de Profesores (creada en 1921) formaba a los docentes de este nivel. Sin embargo, los intentos de modernización impulsaron la “universitarización” de la enseñanza media. Además, se autorizó a profesionales universitarios sin formación pedagógica a enseñar en los colegios. Esta apertura generó una bifurcación histórica: la secundaria ganó en erudición disciplinar, pero se fue distanciando de la teoría, la investigación y la reflexión pedagógica de la que la Escuela Normal había sido depositaria exclusiva.
El debilitamiento de la dimensión reflexiva, del pensar pedagógico, no fue inmediato: fue creciendo la brecha entre las nuevas carreras estrechamente relacionadas con la educación, como pedagogía y psicología, y el antiguo normalismo. Ante estos desafíos, se diseñaron nuevos programas complementarios de formación para los normalistas, pero tal misión, finalmente, no se cumplió, y universidad y normalismo transitaron caminos paralelos hasta el final del ciclo normalista.
LOS NUDOS CRÍTICOS
Un balance amplio nos invita también a pensar en los límites del concepto de lo “normal”. El proyecto normalista nació con la vocación de homogeneizar, civilizar y unificar, por lo cual imponía un modelo único que dejaba escaso margen para la inclusión de sectores postergados históricamente.
Su expresión más dolorosa fue la exclusión lingüística: el normalismo formó parte de la exclusión cultural del idioma guaraní, considerado por cierta élite el “enemigo más poderoso de nuestra cultura”. Su prohibición y castigo en las aulas convirtió a la escuela en un espacio alienante para los guaranihablantes, siendo quizás la principal causa del fracaso y la deserción escolar rural.
Asimismo, es ineludible reflexionar sobre la actitud ambivalente de la formación normalista ante el autoritarismo militarista. Durante el largo periodo militarista (1940-1972), la docencia fue obligada a una adaptación dócil al estricto control ideológico y a la partidización obligatoria del magisterio. Esta sumisión entró en contradicción directa con los antiguos ideales emancipadores, priorizando la disciplina impuesta desde el Estado autoritario por sobre la formación del pensamiento crítico, obligando al magisterio al silencio o a negociaciones sigilosas de espacios de alguna libertad.
El normalismo cerró su ciclo institucional a principios de la década de 1970, pero sus paradigmas no han desaparecido por completo; siguen siendo una superposición viva en nuestra identidad. Comprender sus aportes, tensiones y contradicciones es una herramienta indispensable para nuestro presente.
Por ello, la historia nos invita a cerrar este recorrido con una interpelación dirigida a cada maestro y maestra: ¿Qué aspectos del normalismo considero vigentes en mis actitudes, saberes y prácticas de aula, y en mi visión de la institución educativa?
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Giro en el caso de Concepción: notas de despedida revelan la peligrosa obsesión del captor
La Fiscalía informó este miércoles que a medida que avanzan las investigaciones sobre la toma de rehén en el departamento de Concepción todo apunta a que el móvil del hecho tendría un tinte pasional, ya que se encontró una especie de testamento del hombre. Esta madrugada se confirmó la muerte del hombre que hirió a la mujer.
Según la fiscal Carolina Quevedo, los elementos con que se cuentan indican que Aníbal Cayetano Ramírez Ortiz, de 45 años, fue movido por sus sentimientos y que atacó a la mujer del que estaría enamorado, pero que no era correspondido. Además, el Ministerio Público cuenta con varias evidencias, entre las que se encuentran un cuaderno con un escrito de despedida por parte del captor.
“Desde un comienzo al ingresar al local nunca dijo que era un asalto o que quería obtener algún dinero fue directamente a la cajera. De acuerdo a lo que dice en el cuaderno hace prácticamente un testamento y una despedida”, expresó Quevedo, en entrevista con “Dos en la Ciudad” de canal GEN y Universo 970/Nación Media.
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Afirmó que en el mismo cuaderno dejó mensajes para varias personas, entre ellos a su papá, por lo que presumen era una despedida.
“La carta es con fecha 8 de junio, que es el día anterior al hecho podemos decir. Lo que no sabemos es si en esa fecha fue o no al copetín porque siempre iba como cliente y vendía ropa a las chicas”, indicó.
Agregó que en el marco de las investigaciones ya incautaron el DVR del local donde ocurrió el hecho, el cuaderno que estaban en la motocicleta del hombre y el arma blanca que portaba. La víctima identificada como Liz Cañete sigue internada en terapia intensiva porque presenta una herida a la altura del pulmón.
“Si el comisario no reaccionaba a tiempo la mataba. Nosotros estábamos frente a él y en todo momento tenía el cuchillo y no le soltaba a la mujer, recién cuando le suelta un poco corrió, pero lastimosamente la hirió. El hombre pedía hablar con el presidente de la República porque él era una antena y que recibía señal de Estados Unidos”, manifestó.
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Taylor Swift hace historia y su fortuna alcanza los USD 2.000 millones
La cantante y compositora estadounidense Taylor Swift alcanzó una fortuna estimada en 2.000 millones de dólares en marzo de 2026, consolidándose como la artista musical femenina más rica de la historia, según la más reciente clasificación publicada por la revista Forbes de la que este domingo se hizo eco el portal RT.
“La cifra fue revelada en el marco de la lista inaugural Iconoclast 50, elaborada por la publicación especializada en negocios y finanzas para destacar a personalidades influyentes que, en conjunto, acumulan más de 2,5 billones de dólares en patrimonio“, revelaron.
El crecimiento económico de Swift estuvo impulsado principalmente por el fenómeno mundial de The Eras Tour, considerada una de las giras más exitosas de todos los tiempos. El recorrido generó ingresos estimados en 2.200 millones de dólares, fortaleciendo considerablemente las finanzas de la artista y permitiéndole recuperar el control de una parte clave de su catálogo musical.
Gracias a esos recursos, la cantante pudo recomprar las grabaciones maestras originales de sus primeros álbumes, una operación valorada en alrededor de 360 millones de dólares, cerrando así un largo capítulo relacionado con los derechos de su música.
Ascenso económico
La carrera financiera de Swift experimentó un crecimiento sostenido durante casi dos décadas. En 2006 debutó con su primer álbum, iniciando una trayectoria que rápidamente la convirtió en una de las artistas más vendidas del mundo. Hacia 2015, Forbes estimaba que sus ingresos anuales rondaban los 80 millones de dólares. Para 2019, su patrimonio superaba los 360 millones de dólares, impulsado por ventas de discos, giras y contratos publicitarios.
En 2023 ingresó oficialmente al club de los multimillonarios, con una fortuna cercana a los 1.100 millones de dólares, impulsada por el éxito sin precedentes de The Eras Tour. Apenas tres años después, en 2026, su riqueza prácticamente se duplicó hasta alcanzar los 2.000 millones de dólares.
Artistas musicales más ricos del mundo (2026)
- Jay-Z: USD 2.800 millones
- Taylor Swift: USD 2.000 millones
- Bruce Springsteen: USD 1.200 millones
- Beyoncé: USD 1.000 millones
- Rihanna: USD 1.000 millones
- Dr. Dre: USD 1.000 millones
- Jimmy Buffett (patrimonio): USD 1.000 millones
- Madonna: USD 850 millones
- Selena Gomez: USD 700 millones
- Celine Dion: USd 570 millones
Dato destacado
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MOPC denuncia concesión de carteles en gestión anterior sin licitación ni contraprestación
La ministra de Obras Públicas y Comunicaciones (MOPC), Claudia Centurión, explicó que los carteles en Ciudad del Este, que la semana pasada mostraron imágenes ofensivas, provienen de una irregular concesión del usufructo de la franja de dominio que se realizó en junio del 2021 bajo la gestión del exministro abdista Arnoldo Wiens, sin licitación y con canon cero en perjuicio del Estado, mediante un contrato privado firmado en una escribanía con la empresa Fast Print.
“Esto ha sido una herencia más, una falta de criterio y compromiso absoluto, buscando quién sabe qué tipo de privilegios en su momento para firmar estos contratos y ceder el usufructo de algo que es imposible ceder, porque la ley le respalda y le obliga la MOPC al cuidado de la franja de dominio”, indicó la ministra, este lunes, en entrevista al programa “Arriba hoy” de GEN y Universo 970 AM.
La ministra también negó que, en el caso de los carteles en Ciudad el Este, el MOPC haya autorizado la instalación de las estructuras, afirmando que se encontraban en la vía pública con autorización de la municipalidad esteña. El 29 de mayo, las pantallas digitales exhibieron una imagen creada con la figura del expresidente brasileño Jair Bolsonaro y el futbolista albirrojo Gustavo Gómez, mezclando política y fútbol para denigrar al país.
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Candidato abdista
Tras la revelación del convenio suscrito en el 2021, en el periodo de Arnoldo Wiens en el MOPC, se dio a conocer ahora el acta notarial en la que se distribuyen los porcentajes de ganancia entre los socios de la empresa Fast Print, en que aparecería Francisco Arístides Clerch Almada, un cercano al exministro y actual precandidato a concejal municipal de Ciudad del Este por el movimiento Colorado Añetete, que lidera Mario Abdo Benítez.
La firma que explotaba la cartería es Fast Print, representada por Ceferino Antonio Díaz, fue habilitada en 2021 para la instalación, mantenimiento y administración de pantallas LED y carteles publicitarios en el corredor de acceso a Ciudad del Este, además de la gestión de equipos, software y limpieza del área intervenida.
De acuerdo con un acta notarial conocida recién ahora, la distribución de beneficios establecía que el 40 % de las ganancias correspondía a José Armando Fuentes, mientras que el 20 % era asignado a Clerch Almada, quien no figura como propietario de la empresa, pero sí como beneficiario de los ingresos.
“Todos son irregulares”
“No hay absolutamente ninguna autorización del MOPC a estos carteles que están colocados, todos, absolutamente todos son irregulares. Lo que sucede en el municipio es otra circunstancia. Escuché las declaraciones de la presidenta de la Junta Municipal de Ciudad del Este responsabilizando al MOPC de la cartelería, cuando tengo todas las facturas y los tributos que los dueños de los carteles le pagaban al municipio”, indicó Centurión.
“Nosotros rechazamos contundentemente y no autorizamos absolutamente ninguna colocación y aquellos que tienen luminaria, son porque tienen las patentes municipales y tienen los permisos municipales”, ratificó la ministra de Obras.
El contrato de concesión con esta empresa en particular se rescindió tras el cambio de Gobierno, sin embargo, el MOCP enfrentó varias acciones judiciales de las empresas, con amparos judiciales en algunos casos, para no retirar los carteles. Igualmente, la mayoría de las cartelerías en la vía pública se encuentran en la misma situación.
“Nosotros tomamos la administración en el 2023, pocos meses después procedimos a identificar la cartelería y comenzar a desmontar estos carteles, ahí nos vienen a la carga los afectados y nos dicen que hay un convenio vigente entre el MOPC, no es ni siquiera un convenio, es una concesión de usufructo de la franja de dominio de toda la República del Paraguay con esta empresa Fast Print”,
Una vez asumido el nuevo periodo, se realizaron los análisis de las licitaciones correspondientes, contraprestación para el Estado, los términos, y otros aspectos. “Todo irregular, todo bajo una nebulosa y efectivamente en condiciones que no corresponden y violando la ley de tránsito, la ley del MOPC y la actuación que tenemos sobre la franja de dominio de todas las rutas nacionales y las departamentales. Se revocaron cada una de las concesiones y una vez quedando firme esta decisión se procedió al retiro de los carteles en varios puntos”, detalló la ministra.