En las últimas horas, Mario Luis Kreutzberger, más conocido como Don Francisco, ha logrado revolucionar las distintas plataformas digitales luego de realizar polémicas declaraciones hacia Bad Bunny. El caso es que el afamado presentador le dijo a Rodrigo Sepúlveda durante la conducción de un espacio denominado Meganoticias alerta lo siguiente: “Cuando hables con Bad Bunny dile que yo fui el primero que lo llevó a la televisión y que después me ha costado y nunca he podido volver a hablar con él”.
El famoso presentador de Sábado Gigante agregó: “A lo mejor ahora, ya que este programa tiene rating, alguien le dice oye, Bad Bunny, te olvidaste que Don Francisco, te llevó por primera vez a la televisión. A lo mejor hace un buen saludo para la Teletón, o manda un buen billete”, de acuerdo a lo publicado por varios medios internacionales.
En la ocasión, el chileno también recordó algunos detalles de aquel encuentro con Benito Antonio Martínez Ocasio, de quien dijo que es un joven con mucha actitud. “Fue muy interesante en ese programa porque él viene de una modestia absoluta. Él era una de las personas que ayudaba a llevar los paquetes en los supermercados, y ahí fue que lo empezaron a escuchar. Imagínate a lo que ha llegado”.
El Conejo Malo es uno de los artistas más populares del momento y ha logrado éxito mundial en tiempo récord. Fue en diciembre del 2018 que Don Francisco lo tuvo como invitado en su programa donde hablaron de su música, entre otras cosas.
Y como prueba de ello, quedó registrada una publicación hecha por el comunicador en su cuenta de Instagram donde había escrito al pie de una fotografía: “Gracias @badbunnyPR por visitarnos. Espero que sea el primero de muchos encuentros”.
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Presidente uruguayo se disculpa por polémica compra de un auto con descuento
El mandatario uruguayo Yamandú Orsi pidió “disculpas” ayer lunes en medio de la polémica desatada en el país al conocerse que compró un automóvil con un descuento de unos 25.000 dólares días antes de asumir la presidencia. La polémica se desató cuando un programa de la local radio Carve detectó incongruencias en la declaración jurada de Orsi en la compra de una camioneta de alta gama.
La presidencia presentó la boleta de la compra de 54.000 dólares, unos 25.000 dólares menos que el precio que tenía el vehículo en el mercado en febrero de 2025, días antes de asumir la presidencia el 1 de marzo. En un mensaje difundido por la presidencia, Orsi admitió que “hay dudas sobre el cómo y el por qué” de la compra del vehículo marca Hyundai.
“Pido disculpas si mi proceder ofendió o lesionó los intereses de algún individuo o colectivo”, señaló el presidente izquierdista. Orsi explicó que decidió la compra previo a asumir como presidente por presentar “las características apropiadas para el nuevo desafío” y porque consideró “razonable” el precio del vehículo.
“Si algún organismo contralor considera que cometí un error, me haré cargo. Y si se entiende que debo pagar la diferencia entre el costo real y el valor actual del mercado, lo haré sin demora”, puntualizó. La Junta de Transparencia y Ética Pública estudiará el caso en los próximos días, a pedido de opositores de centroderecha.
Uruguay es el país de América Latina percibido como menos corrupto, según Transparencia Internacional. La polémica llega en momentos en que el presidente uruguayo enfrenta una caída en la aprobación de su gestión, según varias consultoras locales.
Fuente: AFP.
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Peña dispone retiro total de cartelería tras polémica en CDE
El presidente de la República, Santiago Peña, ordenó el retiro de todos los carteles publicitarios ubicados en la vía pública en Ciudad del Este. A través de sus redes sociales, el mandatario paraguayo expresó su contundente postura hacia lo ocurrido esta mañana en la zona primaria de la capital de Alto Paraná, con respecto a los carteles que contenían mensajes ofensivos hacia el pueblo paraguayo.
“Deploramos los carteles ofensivos instalados en Ciudad del Este. Este tipo de acciones no aportan al entendimiento ni el respeto que deben prevalecer entre los pueblos”, lamentó el jefe de Estado, mediante un comunicado que divulgó en su cuenta personal de X.
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El jefe de Estado anunció que ordenó al Ministerio de Obras Públicas y Comunicaciones (MOPC), el retiro total de toda la cartelería de uso publicitario en el Este, así como también, cualquier otra instalación irregular que ocupe espacios públicos.
“He ordenado al MOPC el retiro de todas de estas estructuras, así como de cualquier otra instalación irregular que ocupe espacios públicos, en el marco de las atribuciones legales que la institución viene ejerciendo en distintos puntos del país”, anunció.
Asimismo, el mandatario remarcó que el Paraguay está viviendo uno de sus mejores momentos, sobre todo en el ámbito económico, lo que genera un gran interés de diversos sectores empresariales.
“Paraguay crece, atrae inversiones y avanza con fuerza hacia el futuro. Quizás eso incomode a algunos. A nosotros nos motiva a seguir trabajando para que el gigante que es Paraguay siga creciendo y ocupando el lugar que merece. Paraguay seguirá hacia adelante”, remarcó.
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Iglesia católica argentina advierte al gobierno de Milei por crisis social
El arzobispo de Buenos Aires, Jorge Cuerva, advirtió el lunes al gobierno de Javier Milei que Argentina está a las puertas del “desmembramiento social” y reclamó a la clase política de consenso y diálogo para superar “la parálisis”.
Ante el presidente y su gabinete en la catedral de Buenos Aires, Cuerva encabezó el tradicional Tedeum en un nuevo aniversario de la Revolución de Mayo, que en 1810 condujo a la independencia de la corona española.
“El pueblo argentino, a pesar de las crisis crónicas, sigue adelante y se pone la patria al hombro. Nos falta una clase dirigente que con la fuerza de ese pueblo se anime al diálogo, al encuentro y que lo hagan por los que no pueden más, los que sufren la falta de trabajo, educación y oportunidades”, dijo Cuerva.
“No nos podemos permitir ser ingenuos, la sombra de una nube de desmembramiento social se asoma en el horizonte mientras diversos intereses juegan su partida ajenos a la necesidades de todos”, agregó.
El mensaje de la iglesia católica se produce en medio de tensiones sociales tras dos años de severo ajuste económico y deterioro del poder adquisitivo con precarización del empleo y retracción de la actividad económica, pese a una disminución de la inflación.
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El índice de confianza en el gobierno cayó en mayo por cuarto mes consecutivo. Según una medición de la Universidad privada Di Tella, mientras crece la preocupación social por el salario y el desempleo.
La política de recorte (“motosierra”) del gasto público de Milei acabó con el déficit fiscal crónico de Argentina, aunque a costa de millas de despidos y rebaja de fondos para salud, educación y jubilaciones.
“Tenemos la enorme responsabilidad de ayudar a curar tantas parálisis personales, familiares y también sociales”, sostuvo Cuerva, que también llamó al diálogo.
“Basta de arengar la división y la polarización”, dijo el frente al presidente ultraliberal que suele jactarse de la intolerancia.
“Empecemos a desarmar el lenguaje, renunciando a las palabras hirientes, al juicio inmediato ya las calumnias”, pidió el religioso que condenó además “la ostentación, el despilfarro y el derroche”.
El gobierno atraviesa una crisis interna por un escándalo que implica al jefe del gabinete, Manuel Adorni, acusado de gastos suntuosos y compras de propiedades sin que haya podido justificar esos pagos. El caso está bajo investigación judicial.
- Fuente: AFP
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Cannes 2026: crítica de “Siempre soy tu animal materno” de Valentina Maurel
- Por David Sánchez, desde Toulouse (Francia), X: @tegustamuchoelc (*).
La nueva película de Valentina Maurel llega a la sección Festival de Cannes dentro de Un Certain Regard, un espacio históricamente asociado a cineastas emergentes, propuestas de autor y obras que priorizan la sensibilidad estética por encima de la narración convencional. Lo llamativo aquí es que Maurel, tras años orbitando el ecosistema del cine de festivales y las instituciones francesas de formación y financiación, consigue dar el salto directo a la selección oficial de Cannes. No es un detalle menor. En una industria donde muchos directores pasan años acumulando presencia en secciones menores, residencias o festivales intermedios antes de alcanzar esta plataforma, el recorrido de Maurel evidencia hasta qué punto la película ha sido concebida y moldeada para dialogar con el lenguaje específico del gran circuito festivalero europeo.
La historia sigue a Elsa, una joven de 28 años que regresa a Costa Rica después de años en Europa y se reencuentra con su hermana menor Amalia, absorbida por un universo entre el esoterismo, la deriva emocional y el vacío existencial. Paralelamente, el padre, Nahuel, intenta escapar de la decadencia afectiva a través de conquistas románticas pasajeras, mientras la madre, Isabel, revive su pasado republicando poemas eróticos escritos durante su juventud. Sobre el papel, la película plantea un retrato fragmentado de una familia en crisis, donde cada personaje parece buscar desesperadamente una forma distinta de escapar de sí mismo.
Sin embargo, el problema central aparece muy pronto: la película nunca consigue convertir esas líneas narrativas en una experiencia dramática verdaderamente sólida. Maurel intenta construir tres relatos simultáneos —el de Elsa, el de Amalia y el de Isabel—, pero ninguno termina de adquirir la densidad suficiente. Elsa, pese a ser la aparente protagonista, queda constantemente desplazada por la puesta en escena. Su conflicto interno está sugerido, pero rara vez se siente vivo. Falta fricción, falta una dinámica emocional que haga que el personaje se adhiera realmente a la historia. Se percibe como una figura observadora, casi externa al caos familiar que debería atravesarla.
La hermana menor, Amalia, funciona mejor precisamente porque su dimensión esotérica y errática introduce cierta tensión imprevisible. Aunque el guion nunca profundiza del todo en sus motivaciones, su presencia posee algo incómodo y descontrolado que mantiene el interés durante varios momentos. Hay escenas donde la relación entre ambas hermanas parece encontrar por fin una verdad emocional, especialmente cuando la distancia afectiva entre ellas emerge sin necesidad de explicaciones verbales. Pero incluso ahí la película se retrae antes de profundizar realmente en el conflicto.
El gran problema es que Maurel parece confiar más en la atmósfera que en la construcción dramática. La película está llena de imágenes calculadas para el impacto contemplativo: planos lejanos de la ciudad, patrullas avanzando lentamente por calles vacías, sombras proyectadas desde terrazas o interiores donde los personajes aparecen aislados dentro del encuadre. Son imágenes elegantes, indudablemente pensadas con sensibilidad visual, y en muchos casos logran una belleza melancólica genuina. Pero también terminan revelando una cierta dependencia del lenguaje que tradicionalmente seduce a los festivales internacionales: silencios prolongados, cuerpos fragmentados, conversaciones interrumpidas y conflictos insinuados más que desarrollados.
El problema es que toda esa sofisticación formal no alcanza para sostener las casi dos horas de metraje. La película se vuelve progresivamente tediosa, incluso agotadora. Hay secuencias que parecen diseñadas más para transmitir una sensación abstracta de incomodidad que para avanzar narrativamente. Cuando la cámara separa constantemente a las hermanas, cuando la tensión esotérica de Amalia deriva en explosiones de rabia apenas explicadas o cuando escenas aparentemente importantes desaparecen sin consecuencia dramática, el relato pierde cohesión y el espectador empieza a desconectarse emocionalmente.
Esa es quizás la gran contradicción de la película: está claramente diseñada para satisfacer ciertos códigos del cine de autor contemporáneo, pero olvida construir una experiencia verdaderamente absorbente. Se percibe la influencia de un entorno cinematográfico muy ligado a escuelas e instituciones europeas —particularmente francesas— donde el dispositivo visual y la ambigüedad emocional son tratados casi como valores absolutos. Y aunque Maurel demuestra talento visual y capacidad para generar atmósferas densas, todavía parece faltar una mirada más madura sobre los personajes y sobre el peso dramático de sus decisiones.
Eso no significa que la película carezca de interés. Al contrario: hay intuiciones potentes, momentos visuales muy logrados y una sensibilidad real para retratar la alienación contemporánea. Pero entre la ambición estética y la necesidad de construir un relato coherente aparece un desequilibrio constante. La película quiere ser íntima, política, existencial y poética al mismo tiempo, y en ese intento termina dispersándose.
Su presencia en Un Certain Regard tiene sentido precisamente por eso: es el tipo de obra que Cannes suele abrazar por su riesgo formal, por su ambición autoral y por su capacidad para insertarse en el discurso del cine contemporáneo de festivales. Pero fuera de ese ecosistema, donde la experiencia emocional y narrativa pesa tanto como la propuesta estética, la película corre el riesgo de resultar distante, fría y excesivamente ensimismada.
* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.