La cantante búlgara Dara ganó la 70.ª edición de Eurovisión el domingo en Viena con la pegajosa canción “Bangaranga”, y le otorgó la primera victoria a su país por delante de Israel, cuya presencia había suscitado llamados al boicot. Rumanía terminó tercera, por delante de los favoritos en las apuestas: Finlandia y Australia.

La cantante pop Darina Yotova, conocida como Dara, no figuraba entre las más opcionadas al comienzo de la semana de Eurovisión. Sin embargo, la artista de 27 años ganó impulso tras una sólida actuación en las semifinales, con sus elaboradas coreografías de baile. Dara conquistó tanto a los jurados nacionales como al público internacional con un himno a la fiesta y a la emancipación.

“Bangaranga es una sensación que todo el mundo lleva dentro”, dijo Dara el domingo. El título de su canción, en dialecto jamaicano, significa “rebelión”. Todo el público que acudió al estadio Wiener Stadthalle, de la capital austriaca, bailó al unísono de la coreografía. “Queríamos ofrecer al público algo nuevo y fresco, algo inesperado, capaz de dar una nueva imagen de Eurovisión”, declaró en rueda de prensa.

Su país, que no había participado en Eurovisión en los tres últimos años por razones financieras, acogerá a toda Europa gracias a ella el año que viene. “Cuando logramos desprendernos de esa máscara de la búsqueda de la perfección, es entonces cuando podemos ser fieles a quienes somos realmente”, añadió Dara.

Unos 10.000 fans ataviados con sus mejores galas llenaron el Wiener Stadthalle para presenciar la final de Eurovisión el sábado, en una edición marcada por un histórico boicot a Israel.

Eslovenia, España, Irlanda, Islandia y Países Bajos estuvieron ausentes este año del festival europeo de la canción, en protesta por la participación de Israel, al que critican por la guerra en Gaza.

Todo apuntaba a que Noam Bettan iba a ganar el certamen para Israel con su canción “Michelle”, tras lograr una gran puntuación en el voto del público de toda Europa.

Pero los 343 puntos del artista israelí lo situaron muy por detrás de los 516 de Dara. El público, que había abucheado el anuncio de los resultados de Israel, ovacionó a la vencedora.

Dara, nacida el 9 de septiembre de 1998 en Varna, en la costa del mar Negro, empezó a practicar canto folclórico a los 7 años, antes de dedicarse a la música pop.

Graduada de la Escuela Nacional Búlgara de Artes, se dio a conocer al público gracias a su participación en el programa Factor X Bulgaria en 2015.

Unos 166 millones de espectadores vieron el concurso por televisión el año pasado, cuando se celebró en Basilea (Suiza). El sábado más temprano, cientos de manifestantes pro palestinos marcharon mientras coreaban “boicot a Eurovisión” y con pancartas en las que se leía “No celebren el genocidio”.

“Me parece lamentable que le demos tribuna a un genocidio”, declaró a la AFP Juli Pfefferkorn, una estudiante de 17 años que viajó a Viena desde la otra punta de Austria para manifestar su descontento.

La televisión pública española RTVE, tradicionalmente uno de los principales apoyos de Eurovisión, no solo boicoteó el certamen, sino que se negó a transmitirlo. Al comienzo del evento mostró el mensaje: “El festival de Eurovisión es un concurso, pero los derechos humanos no lo son. No hay espacio para la indiferencia. Paz y Justicia para Palestina”.

Fuente: AFP.

El té dejó de ser solo una bebida para convertirse en una experiencia turística y cultural. Según datos de la FAO, es la segunda bebida más consumida del mundo después del agua y sustenta a más de 13 millones de personas a nivel global.

En el marco del Día Internacional del Té, que se celebra cada 21 de mayo, la plataforma para reservar visitas guiadas, excursiones y actividades turísticas en todo el mundo, Civitatis, detectó un creciente interés de viajeros paraguayos y del Cono Sur por actividades ligadas a rituales, gastronomía y tradiciones vinculadas a esta infusión milenaria.

Según datos de la Organización de las Naciones Unidas para la Alimentación y la Agricultura, el té es la segunda bebida más consumida del mundo después del agua y sustenta a más de 13 millones de personas a nivel global.

Desde la plataforma señalaron que el auge del turismo experiencial y gastronómico está impulsando nuevas propuestas relacionadas con el bienestar, la pausa y la conexión cultural. “Hoy vemos que esa conexión evoluciona hacia la curiosidad por conocer cómo se vive el té en otras culturas”, explicó Nicolás Posse de la plataforma.

Entre los destinos destacados aparecen:

Miyajima, una isla sagrada de Japón, ubicada en el mar interior de Seto, en la bahía de Hiroshima, donde el té es un atractivo entre ceremonias tradicionales japonesas.

Furnas, Portugal, entre paisajes volcánicos y plantaciones de té en la isla de São Miguel, dentro del archipiélago de las Azores.

Marrakech, donde el té de menta simboliza hospitalidad en el oeste de Marruecos, en el norte de África.

Londres, con el clásico afternoon tea (té de la tarde) con vista al rio Támesis, con las mejores opciones que combinan la tradicional pastelería británica con panorámicas espectaculares de la ciudad.

Tam Coc, rodeado de arrozales y vida rural en el norte de Vietnam, dentro de la provincia de Ninh Binh, donde la cultura del té se define por la pausa, la hospitalidad local y la profunda conexión con la naturaleza. El té de loto es la joya local.

Boston, en la capital del estado de Massachusetts, Estados Unidos, con experiencias ligadas al histórico Boston Tea Party en un museo flotante sobre el canal Fort Point.

Shanghái, China, donde el té forma parte de la vida cotidiana urbana, con casas de té tradicionales y el mercado del té.

Delhi, en la India, con el tradicional chai, el ritual diario más importante de la ciudad, como símbolo cultural.

La tendencia refleja cómo el turismo gastronómico gana cada vez más espacio entre viajeros que buscan conectar con las culturas a través de sus hábitos y tradiciones más cotidianas.

• Jimmi Peralta
• Fotos: Gentileza

La Dra. Teresita Noemí González trabajó 19 años como bioquímica en el viejo Hospital de Clínicas. Tras su mudanza, pasó a realizar una labor de rescate cultural y humano a través de la fotografía y estuvo a cargo del museo del nosocomio hasta su jubilación. Ahora resume la labor de todo este tiempo en un fotolibro que invita a sumergirse en minucias que esperan ser observadas y encontradas.

Este martes 19 de mayo, a las 11:00, tendrá lugar el lanzamiento del fotolibro “Hospital de caridad”, de la Dra. Teresita Noemí González. El acto tendrá lugar en el Centro Cultural Prof. Dr. Salvador Addario, de la Facultad de Ciencias Médicas de la Universidad Nacional de Asunción (avda. Dr. Montero y Dr. Mazzei).

Se trata de una síntesis narrativa personal que realiza la autora, quien luego de desarrollar por casi dos décadas su vida laboral en el viejo Hospital de Cínicas como bioquímica logró darle forma final y compartida a los instantes de luz que se vivían en el antiguo nosocomio.

–¿Tuviste una relación profesional o personal con el viejo Hospital de Clínicas?

–Ejercí la profesión de doctora bioquímica por 19 años, de 1993 hasta el 2012, año en que se mudó el viejo hospital a San Lorenzo. Como yo siempre compaginé mi profesión de bioquímica con la fotografía, en el momento de la mudanza surgió la posibilidad de ayudar al Prof. Dr. Salvador Addario (+) en la concreción de su proyecto de museo de la medicina en las viejas instalaciones del nosocomio. Entonces, tomé la decisión de abandonar la profesión y abocarme a la gestión cultural de realizar con el profesor Addario el Museo Hospital de Clínicas, el cual se inauguró en 2014 y hoy es Centro Cultural de la Facultad de Medicina-UNA. Trabajé como coordinadora y luego como jefa del museo hasta el 2022, año en que me jubilé.

–¿Influyó eso en tu temática como fotógrafa?


–Sí, totalmente. En 2007 tomé el taller de fotografía de Jorge Sáenz en el que pedían abordar un proyecto. Simultáneamente en el Hospital surgió el rumor de que iba a mudarse al campus de San Lorenzo. Muchos decían que no iba a mudarse nunca, otros que la mudanza era ya imperativa. Entonces, decidí retratar la vida cotidiana del lugar y llevar eso como proyecto al taller. El profe Sáenz me dio las primeras herramientas del ensayo fotográfico documental y tuve la oportunidad de mirar muchos libros de fotografía que quedaron grabados en mi mente.

–¿Qué descubrimientos, narrativas y/o maravillas encontrás en ese lugar a través de tu cámara?


–Para mí es una fuente inacabable de inspiración. El descubrimiento de la heroicidad anónima, la maravilla de la empatía, la resistencia a pesar del cansancio, el poder de comunicación de la mirada, el hastío, pero a la vez la motivación de ayudar al prójimo.

–¿Qué roles, personajes o historias relevantes pensás que lográs rescatar el hospital para su valoración con tu trabajo?


–Primero, la historia cotidiana con todas sus contradicciones de trabajar en un sitio lleno de dificultades y carencias, pero con mucha empatía del personal de blanco. Ver cómo en medio de la pobreza muchas veces los médicos más jóvenes colaboraban para medicamentos de los pacientes abandonados por sus familiares, porque algunas veces venían del interior, les dejaban a su paciente y se iban y no se sabía cuándo volverían. No era todas las veces, pero pasó en varias ocasiones y ahí colaboraban las damas de beneficencia y las hermanas Hijas de la Caridad, además de los médicos y las enfermeras.

–¿Cómo se vivió el proceso de mudanza?

–Los propios funcionarios cargaban en sus brazos muebles y objetos, también los militares ayudaron. Hubo desazón que se vivió en ese momento, pues muchos no querían mudarse, ni funcionarios, ni pacientes, ni sus familiares, ni los vecinos del barrio, pues se quedarían sin su hospital, ni los comerciantes que vivían del movimiento diario. Como yo me quedé a ayudar con el museo, viví el abandono temporal en el que se sumió el espacio.

–¿Cómo desarrollaste el proceso de curación y conceptualización de este libro?

–Este libro es posible gracias al invaluable apoyo del Fondo Nacional de la Cultura y las Artes (Fondec). En cuanto a la narrativa, lo desarrollé sola, con el paso de los años lo fui puliendo. El guion curatorial lo construí yo, teniendo presente cómo se comporta la memoria cuando uno recuerda algo, es selectiva, no cronológica. Uno recuerda lo que más le duele, le impacta o le agrada.

–¿Qué fotógrafos/as paraguayos/as e internacionales te inspiran en tu trabajo?

–Luis Vera, Cecilia Rojas, Erika Meza, Jorge Sáenz, Javier Medina Verdolini, Fernando Franceschelli y varios más. Tenemos fotógrafos muy talentosos en nuestro país. Algunos nacieron en Argentina, pero hace años viven y trabajan en Paraguay, enseñan y comparten lo que saben. Entre fotógrafos internacionales, me gusta mucho el trabajo de Sebastián Salgado, Nan Goldin, Vivian Maier, Adriana Lestido y varios más.

–¿Cuál es el puente que une o conecta la bioquímica y la fotografía en tu vida?


–El puente que conecta la bioquímica y la fotografía en mi vida es la observación de los pequeños detalles. Por ejemplo, en bioquímica una persona aprende a mirar los elementos al microscopio y puede encontrar las anomalías en una célula, en un tejido. En fotografía si uno aprende a observar una foto, te puede contar muchísimo de una persona, un lugar, una situación. Eso es lo maravilloso de narrar con imágenes. Mi fotolibro está lleno de esas minucias esperando ser observadas y encontradas.


Un estudio difundido por la Unión de Gremios de la Producción (UGP) señala que el Mercador Común del Sur (Mercosur) es el principal destino de las exportaciones de Paraguay en los últimos 20 años. En ese periodo, el importe de las compras casi se triplicó.

El análisis fue elaborado por Hugo Jiménez De Recalde, a partir de datos estadísticos del Banco Central del Paraguay (BCP) y registros oficiales que abarcan el periodo comprendido entre 2006 y 2025, es decir lo que incumbe las dos últimas décadas.

En la primera parte del escrito se apunta que las Manufacturas de Origen Agropecuario (MOA) y las Manufacturas de Origen Industrial (MOI) son las que ganaron mayor preponderancia, sobre los productos primarios.

Leé más: Exportaciones evolucionan al ritmo de la industrialización, revela análisis

Seguidamente señala que algunos de los puntos clave que sustentan la evolución de las MOA como el principal motor del comercio exterior son: la proteína y la molienda. En ese sentido, menciona que la carne y el procesamiento intensivo de los subproductos de la soja constituyen la punta de lanza de la agroindustria, anclando el 40,4 % de las exportaciones totales. Los citados procesos transformadores generan impactos en empleos, servicios y logística. Por consiguiente, el antiguo modelo exportador local, dominado históricamente por concentrarse en materias primas del agro, en la actualidad ha evolucionado hacia formas industrializadas y de mayor valor agregado.

La competitividad del sector agropecuario representa el cimiento de la expansión manufacturera y la transformación de la demanda de mano de obra técnica y los servicios logísticos asociados en el país.

En cuanto a los destinos de los productos desarrollados localmente, hizo un listado de los principales compradores en el histórico analizado, indicando que el Mercasur es el principal, en los últimos 20 años. Los datos son los siguientes (en miles de dólares FOB):

• Mercosur 88.556.500
• resto de Aladi 17.688.355
• Unión Europea 16.127.915
• resto de Asia 15.475.034
• resto del mundo 11.232.611
• Rusia 9.875.177
• USMCA 5.391.345
• y China 2.617.632.

Sobre estos datos y la evolución, destaca que el Mercosur pasó de USD 2.448.587.000 en 2006 a USD 6.918.351.000 en 2025, casi triplicando su importancia. El resto de Asia mostró un salto importante, pasando de apenas USD 80.165.000 en 2006 a USD 963.317.000 en 2025.

Por otro lado, el bloque de norteamérica, USMCA, creció de USD 72.179.000 a USD 716.180.000 en las dos décadas analizadas; en tanto que, en 2009, China tuvo un pico extraordinario de USD 1.954.256.000, lo que representó casi un tercio del total exportado ese año, para luego estabilizarse en cifras mucho menores, solo USD 52.855.000 en 2025.

En cuanto a la Unión Europea, alcanzó sus niveles máximos entre 2011 y 2015 (superando los USD 1.500 millones anuales), pero cerró 2025 con USD 392.801.000, una cifra considerablemente menor a sus años de mayor actividad.

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