La industria cinematográfica en Paraguay cerró el mes de junio de 2026 con un balance negativo en términos de afluencia de público, registrando una caída del 20 % en comparación con el mismo periodo del año anterior. A pesar de que la cartelera contó con un mayor volumen de novedades en pantalla, la falta de “superproducciones” o fenómenos de taquilla capaces de convocar multitudes terminó pasando factura a las salas de todo el país.

Según los datos provistos por el consultor de la industria cinematográfica Juan Pablo Orellana, la asistencia total en junio de 2026 fue de 121.952 espectadores, frente a los 152.433 tickets vendidos en junio de 2025. Paradójicamente, el desplome en las salas se dio en un contexto de mayor oferta comercial: durante el mes se lanzaron 31 títulos, siete más que los 24 estrenados en junio de 2025.

Uno de los factores determinantes para este balance fue la ausencia de películas con rendimientos extraordinarios. Ningún título en cartelera logró superar las barreras de los 50.000 ni de los 100.000 espectadores durante el mes de junio. La película más taquillera del mes fue “Toy Story 5”, que acumuló 37.138 tickets. Sin embargo, su arranque en las salas locales estuvo por debajo de las expectativas regionales.

En su primera semana en Paraguay, la secuela animada reportó 23.515 entradas vendidas, una cifra moderada al compararla con mercados como el argentino, donde el mismo título alcanzó el millón de espectadores en su debut. Según los análisis del sector local, difícilmente logre sobrepasar la marca de los 100.000 tickets acumulados.

A esta situación se sumó el desempeño de “El diablo viste a la moda 2”, que no logró convertirse en el motor de arrastre esperado para el mes. El film cerró su recorrido con 70.856 espectadores, quedándose lejos de la barrera de las 100.000 entradas que hubiera inyectado un mayor volumen de asistentes al mercado.

La concentración de la audiencia continuó siendo altamente marcada: las 5 películas más vistas explicaron el 82 % del total de tickets vendidos en el mes, mientras que el Top 10 concentró el 95 % del mercado. En materia financiera, la recaudación total (gross) del mes de junio ascendió a G. 4.987.185.001.

1. “El diablo viste a la moda 2”

2. “Michael”

3. “Super Mario Galaxy”

4. “Toy Story 5”

5. “Avatar: fuego y cenizas”

En lo que respecta a las producciones locales, las pantallas paraguayas registraron el cierre de ciclo de dos propuestas nacionales con sus cifras finales consolidadas: “Narciso”, de Marcelo Martinessi, drama inspirado en el crimen del locutor paraguayo Bernardo Aranda en 1959, logró 15.524 tickets vendidos; y el documental “El Renacer Albirrojo”, dirigido por Armando Aquino y Alfredo Galeano, sobre la campaña clasificatoria de la Selección Paraguaya para el Mundial de Fútbol 2026, acumuló 8.346 tickets vendidos.

El mapa geográfico de la audiencia de cine en Paraguay mantiene una fuerte centralización. La capital y sus alrededores absorbieron casi el 80 % de las entradas vendidas en todo el territorio nacional. Cuota de Asistencia (Attendance Share): Asunción (56 %), Gran Asunción (22 %), Ciudad del Este (13 %), Encarnación (6 %), Coronel Oviedo (2 %), Caaguazú (1 %)), Pedro Juan Caballero (1 %)), Pilar (0,3 %).

En el ámbito de la exhibición comercial, Cinemark Paseo La Galería lideró holgadamente la preferencia del público al concentrar el 41 % de las entradas vendidas en el país. En el ranking de cadenas y complejas le siguieron Pinedo Shopping (Niella) con el 7 %, Cinemark CDE con el 6 %, Cinema Pop Costanera Encarnación (Biederman) con el 5 % y Cinema Pop Mariano (Biederman) con el 4 %.

En cuanto a las empresas distribuidoras de contenido, la firma Filmagic dominó la distribución de títulos en el país capturando el 75 % del mercado total, seguida por las representaciones de Disney (33 %), Paramount (26 %), Universal (16 %), Mediagroup (13 %) y sellos independientes (6 %).

Al término de la primera mitad del año, el balance general del primer semestre de 2026 muestra un retroceso del 7 % en venta de entradas en comparación con el mismo periodo de 2025. Sin embargo, en términos de recaudación monetaria (gross), el sector se mantiene ligeramente en terreno positivo con un +1 % de incremento, amortiguado por el ajuste en las tarifas de las entradas.

Con miras a la segunda parte del año, los exhibidores miran con expectativa la temporada invernal. Las vacaciones de invierno y los grandes tanques de taquilla —encabezados por el estreno de “Spider-Man” desde el 30 de julio— representan la última gran oportunidad para intentar revertir la tendencia y superar los números de asistencia registrados en julio de 2025, cuando las salas paraguayas convocaron a 172.157 espectadores.

Durante agosto, la taquilla experimentó un vertiginoso repunte del 59 % de asistencia a las salas, fundamentalmente por el fenómeno de “Spider-Man: Un nuevo día”, alcanzando un total de 222.737 espectadores frente a los 90.929 contabilizados en agosto de 2025. El filme del superhéroe arácnido convocó a 158.095 espectadores solo durante el mes de agosto, acumulando un impresionante total de 194.000 entradas vendidas a lo largo de toda su corrida comercial, convirtiéndose además en la única producción del año en romper la barrera de las 100.000 unidades vendidas.

Pese a que se proyectaron 37 títulos —diez menos que los 47 estrenados en agosto de 2025—, el público se volcó de manera masiva a un abanico muy reducido de opciones: el Top 5 de películas concentró el 90 % del total de entradas vendidas y el Top 10 absorbió el 95 %, dejando a 30 de los 37 filmes estrenados con un modesto desempeño por debajo de los 3.000 tickets. En este marco de marcada inclinación hacia las producciones extranjeras, las pantallas locales no registraron estrenos de cine nacional durante el período analizado, cerrando el mes con una recaudación total (gross) de G. 8.769.725.997.

A pesar del contundente desempeño alcanzado en agosto gracias al impacto del tanque taquillero de Marvel, el balance del año aún se mantiene ligeramente en terreno negativo para el sector, señala Orellana. En el acumulado de 2026, la asistencia global a los cines en Paraguay suma 1.027.737 tickets, lo que representa un 5 % por debajo de los niveles registrados en el mismo lapso del año 2025.

“La Odisea”, dirigida por Christopher Nolan, se convirtió en un fenómeno cultural gracias a varios hitos, un estreno millonario en la taquilla mundial y las polémicas en torno a su elenco. La película, promocionada como el primer largometraje de ficción rodado completamente con cámaras IMAX de 70 mm, lleva a la pantalla grande el milenario poema épico de Homero con estrellas como Matt Damon, Anne Hathaway, Tom Holland, Robert Pattinson, Zendaya y John Leguizamo. A continuación, algunas de las reacciones que la cinta ha generado:

La producción de Nolan provocó una auténtica transformación en algunas salas de cine. El oscarizado cineasta rodó toda “La Odisea” con cámaras IMAX en película de 70 milímetros, un formato considerado por muchos como la máxima expresión de la captura y exhibición cinematográfica por su resolución y amplitud de encuadre.

La estadounidense Phoenix Theatres apostó por la propuesta de Nolan. Su presidente, Cory Jacobson, contó a la AFP que la cadena invirtió en comprar y restaurar un equipo de proyección de 70 mm construido en 1969, y en remodelar una de sus salas en Ohio. “No fue fácil”, explicó Jordan Hohman, vicepresidente senior de desarrollo de proyectos. Pero “valió la pena porque mucha gente está buscando la presentación de 70 mm”.

Solo unas pocas decenas de salas en el mundo son capaces de proyectar este formato. Eso no impide que “La Odisea” arrase también en la proyección digital estándar contemporánea: recaudó 264,1 millones de dólares en su primer fin de semana. “Es una película descomunal”, dijo Jacobson. “Está funcionando muy bien en todos los formatos (...) literalmente todo el mundo quiere verla”.

Algunas plataformas de audio en streaming se beneficiaron del efecto Nolan. Spotify registró una explosión de oyentes interesados en el audiolibro de “La Odisea”: las búsquedas aumentaron un 310 %, en particular por parte de la Generación Z y de los millennials.

“Con sus temas de masculinidad, legado y hermandad, sumados a la magnitud de la adaptación cinematográfica de Christopher Nolan, es una puerta de entrada natural a la narrativa épica. Que se haga a un lado el Imperio Romano, los griegos han vuelto”, explicó Roshni Radia, editora de libros en Spotify, al diario The Irish Times.

La plataforma de audiolibros ElevenReader, que cuenta entre sus inversores con el actor Matthew McConaughey, lanzó incluso el mes pasado una versión de “La Odisea” narrada por una voz generada por IA a partir de la del actor Michael Caine.

Nolan, quien ha declarado no usar un teléfono inteligente, probablemente se está perdiendo gran parte de la reacción a su película en las redes sociales.

En Instagram, TikTok o X, los internautas multiplican las bromas sobre el queso de cabra producido por el cíclope, e imaginan innumerables escenarios para explicar la agonía de Odiseo amarrado al mástil escuchando a las sirenas.

La película motiva también memes que repasan las cintas en las que Matt Damon, que interpreta al héroe griego, intenta regresar a casa, entre las que figuran “Rescatando al soldado Ryan”, “Interstellar” y “Misión rescate”.

Pero no todo fue risas en internet. Elon Musk, el hombre más rico del mundo, recurrió en varias ocasiones a X para criticar la película, que en su opinión ha “profanado” la épica de Homero.

Meses antes de su estreno, Musk lideró los señalamientos contra Nolan por elegir a la actriz negra Lupita Nyong’o como Helena de Troya, y al actor trans Elliot Page como el guerrero griego Sinon.

Tras el debut arrasador de la película, el magnate redobló su arremetida el pasado martes, al prometer lanzar antes de fin de año una versión mejor de “La Odisea” desarrollada con su generador de imágenes por inteligencia artificial Grok Imagine.

Ese mismo día, un usuario de X propuso a Musk donar 100 millones de dólares a Mel Gibson —conocido por su apoyo al presidente Donald Trump— para producir una adaptación “con barcos, armaduras, armas y reparto minuciosamente fieles a la historia”. Musk respondió de inmediato: “Me apunto”.

Fuente: AFP.

La película estadounidense “Backrooms” ya vendió más de 18.000 entradas en cines de Paraguay y promete seguir cautivando en su tercer fin de semana en cartelera, algo inusual para películas de este calibre. La cinta del joven director Kane Parsons sigue disponible en las principales salas de todo el país, distribuida por Mediagroup Entertainment, ofreciendo una experiencia inmersiva de terror analógico ideal para vivir en pantalla grande.

Tras convertirse en el estreno más exitoso de la distribuidora A24 a nivel mundial, importantes medios especializados y el propio director de 20 años, oriundo de Petaluma (California), ya confirmaron que se está trabajando activamente en el desarrollo de la secuela para expandir este asfixiante universo. La producción de la película costó aproximadamente 10 millones de dólares y se estrenó el 29 de mayo.

Narra sobre una terapeuta que deberá adentrarse en lo desconocido para salvar a un paciente que desaparece en una dimensión más allá de la realidad. Durante su primer fin de semana encabezó la taquilla norteamericana con 81 millones de dólares (más que cualquier otra película de A24) y, a la fecha, supera 240 millones de dólares recaudados a nivel mundial. Triplicó con creces el récord que ostentaba “Guerra civil” (Civil War, 2024), que se estrenó con 26 millones de dólares.

A los 20, Kane Parsons fue la persona más joven en dirigir una película que se estrenó en el primer puesto de la taquilla. El anterior poseedor del récord fue John Singleton, que tenía 25 años cuando “Sin miedo en el corazón” (Poetic Justice) debutó en 1993. “Backrooms” cuenta con dos actores nominados al Óscar: Chiwetel Ejiofor (“12 años de esclavitud”, 2013) y Renate Reinsve (“Valor sentimental”, 2025), además de Mark Duplass (“Creep”, 2014). El coguionista de Parsons fue Will Soodik, de la serie “Ash vs. Evil Dead”.

El concepto de “Backrooms” se originó en un hilo de 4chan en 2019, que mostraba una sola imagen fija de habitaciones amarillas vacías, que fue tomada en 2002 en una antigua tienda de muebles en Oshkosh, Wisconsin. El 7 de enero 2022, Parsons llevó la idea a un corto de 9 minutos, “The Backrooms (Found Footage)”, que inició una serie emitida por YouTube, que totaliza 24 episodios hasta el 12 de febrero de 2025.

Cuando la serie se volvió viral, varios estudios comenzaron a mostrar interés en adaptarla al cine. En febrero de 2023 se anunció una coproducción entre A24, Chernin Entertainment, Atomic Monster y 21 Laps Entertainment. Seguidamente, fue filmada en Vancouver (Canadá), bajo el título provisional “Effigy”, entre el 7 de julio de 2025 y el 14 de agosto de 2025.

Las películas paraguayas “Narciso” y “El renacer albirrojo” lograron un buen desempeño en la cartelera comercial, con 15.451 y 8.113 entradas vendidas, respectivamente. El segundo drama de Marcelo Martinessi alcanzó nueve semanas en las salas, mientras que el documental sobre la campaña mundialista de la selección paraguaya de fútbol corrió cinco semanas y ya se lanzó en plataformas de streaming.

En la lista de espectadores del cine paraguayo, “Narciso” alcanzó el puesto número 13, superando precisamente a la anterior película dirigida por Martinessi, “Las herederas” (2018), que había registrado 14.942 espectadores. Por su parte, “El renacer albirrojo” se ubicó en el puesto 21, desplazando a “Bajo las banderas, el sol” (2025), con 7.589 tickets, como el segundo documental más vendido; siendo el primer lugar para “Paraguay, droga y banana” (2016), en el puesto 15, con 12.497 tickets. En la cima general se mantiene “7 cajas” (2012), con 280.371 tickets.

Estos datos se desprenden del informe correspondiente al mes de mayo, elaborado por el consultor Juan Pablo Orellana sobre los números del negocio del cine en Paraguay. El quinto mes del 2026 alcanzó un global 152.871 tickets, que equivale a un 0 % respecto al mismo mes del 2025, cuando se contabilizaron 152.945 tickets. La última recaudación mensual fue de 6.009.660.680 guaraníes.

El año anterior se estrenaron 36 títulos en mayo, mientras que en el presente año se registraron 31 estrenos. La película más taquillera del mes fue “El diablo viste a la moda 2” con 61.531 tickets, siendo el único estreno que superó la barrera de 50.000 tickets. En tanto, 29 títulos hicieron 10.000 tickets; 22 títulos, menos de 3.000 tickets; 19 títulos, menos de 1.000 tickets. Las top 5 hicieron el 80 % del total de tickets y las top 10 hicieron el 95 % del total de tickets de dicho mes.

“Mayo de 2026 estuvo 0,04 % por debajo de mayo 2025. ‘El diablo viste a la moda 2’ cayó muchísimo en segunda semana y logró sostenerse para llegar a 80-100 mil tickets. Se estrenaron casi la misma cantidad de títulos que mayo 2025”, comentó Orellana. “Los números en tickets están levemente por debajo del 2025, en gross, levemente por encima de 2025. Es decir, menos gente, más recaudación, esto se da, básicamente, por el incremento del TP. Las películas de junio, ‘Toy Story 5’, ‘Scary Movie 6’, ‘Super Girl’, podrían poner el attendance igual o levemente por encima del 2025”.

Comparativamente con el periodo pasado, de enero a mayo hubo -3 % en la cantidad de espectadores, mientras que la recaudación se situó en +5 %. Los cinco primeros lugares de exhibidores: Cinemark Asunción (42 %), Pinedo (8 %), Cinemark CDE (6 %), Cinema Pop Costanera Encarnación (6 %), Cines del Sol (5 %). Por distribuidores: Filmagic (76 %), Disney (44 %), Universal (31 %), Warner (8 %), independientes (8 %), Mediagroup (6 %).

El consultor de cine dio una novedad, a partir del mes de julio, la empresa argentina Ultracine volverá a tomar cifras de Paraguay, sumándose a la compañía global de medición de audiencias Comscore. “A modo de sugerencia, cuando exhiben las películas, fuera del circuito tradicional de cines, reporten las cifras a estas páginas, de esta manera, se conserva el dato histórico, dato importante, que miran y analizan distribuidores y exhibidores de otros países, cuando la película tiene la posibilidad de estrenar fuera de Paraguay. Los cines dados de alta en estas páginas, reportan automáticamente, todos los días”, explicó Orellana.

1- “7 cajas” (2012): 280.371

2- “Los buscadores” (2017): 137.637

3- “Leal” (2018): 100.324

4- “Morgue” (2019): 59.887

5- “Libertad” (2012): 37.036

6- “Gritos del Monday” (2016): 32.409

7- “Luna de cigarras” (2014): 30.420

8- “Pedro Undercover” (2022): 25.128

9- “Truenos” (2017): 23.408

10- “Leal 2” (2023): 22.227

11- “No entres” (2024): 21.577

12- “Orsai” (2019): 17.402

13- “Narciso” (2026): 15.451

14- “Las herederas” (2018): 14.942

15- “Paraguay, droga y banana” (2016): 12.497

16- “El secuestro” (2016): 11.664

17- “Mangoré” (2015): 11.094

18- “Lectura según Justino” (2013): 10.717

19- “La redención” (2018): 10.257

20- “Matar a un muerto” (2020): 8.483

21- “El renacer albirrojo” (2026): 8.113

22- “Bajo las banderas, el sol” (2025): 7.589

23- “Oscuridad” (2019): 5.648

24- “Póra” (2022): 5.033

25- “La chiperita” (2015): 5.013

26- “Felices los que lloran” (2015): 4.940

27- “Guaraní” (2016): 4.510

28- “Hospital de pobres” (2018): 4.041

29- “El supremo manuscrito” (2019): 3.913

30- “Apenas el sol” (2020): 3.546

31- “Charlotte” (2021): 3.168

32- “Latas vacías” (2014): 2.715

33- “Saber crecer” (2017): 2.689

34- “Jubentú” (2021): 2.614

35- “Ore ru” (2015): 2.510

36- “Santificar lo profano” (2017): 2.454

37- “Ka’avo” (2022): 2.262

38- “Sin salida” (2015): 2.045

39- “Sé valiente” (2025): 1.869

40- “Lucette” (2022): 1.826

41- “Una sola primavera” (2024): 1.720

42- “El apartamento” (2023): 1.658

43- “La lista” (2023): 1.555

44- “Fin de la línea” (2015): 1.540

45- “Tiempo nublado” (2015): 1.507

46- “Sobrevive la música” (2023): 1.369

47- “Landfill Harmonic” (2016): 1.348

48- “Eami” (2022): 1.159

49- “Boreal” (2023): 809

50- “La última obra” (2023): 793

51- “Cadete Amarilla” (2019): 713

52- “Guapo’y” (2023): 631

53- “Pecado original” (2019): 517

54- “Los últimos” (2024): 416

55- “Ejercicios de memoria” (2017): 246

56- “Chicas nuevas 24 horas” (2015): 112

57- “El billete” (2013): 24