Demostrando que incluso los superhéroes de Marvel no siempre pueden desafiar la gravedad, “Eternals” cayó drásticamente en los cines norteamericanos durante el fin de semana, aunque superó en su estreno a un filme familiar sobre un gran perro rojo, según cifras de la industria.
“Eternals” (Eternos), distribuida por Disney, recaudó aproximadamente 27,5 millones de dólares para el período de viernes a domingo, frente a los 71 millones del fin de semana anterior, informó la firma especializada Exhibitor Relations.
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Esa fue una de las caídas más grandes en un segundo fin de semana para la historia de Marvel, según Variety. Dirigida por la ganadora del Oscar Chloe Zhao, “Eternals” está protagonizada por Angelina Jolie, Salma Hayek, Richard Madden y Gemma Chan, y cuenta la historia de una raza inmortal de extraterrestres que emerge de su escondite para salvar la Tierra.
En segundo lugar, fue para el nuevo lanzamiento de Paramount, “Clifford: El gran perro rojo”, con 16,4 millones de dólares. La adaptación de la serie de libros infantiles de Norman Bridwell sigue las aventuras de la joven Emily Elizabeth y su perro rojo asombrosamente grande, mientras recorren la ciudad de Nueva York.
Las películas familiares como “Clifford” y aquellas que atraen a las audiencias mayores, en general, han tenido un desempeño débil en la era COVID, comentó el analista de la industria David A. Gross. Para él, la recuperación general de Hollywood sigue siendo débil, con una taquilla en Estados Unidos que se redujo desde principios de septiembre un 35% frente a ese período de 2019.
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En tercer lugar este fin de semana está el thriller de ciencia ficción de Warner Bros. “Dune” (“Duna”), con 5,5 millones de dólares. Basada en la obra clásica de Frank Herbert, cuenta la historia de supervivencia en un aterrador planeta desértico y es protagonizada por Timothee Chalamet, Rebecca Ferguson y Oscar Isaac.
El cuarto lugar fue para la película de James Bond de United Artist “Sin tiempo para morir”, con Daniel Craig en su última aparición como el sofisticado espía británico. Recaudó 4,6 millones de dólares en Norteamérica y se acerca a los 525 millones de dólares a nivel internacional.
Y el quinto lugar fue para la película de superhéroes de Sony “Venom: Let There Be Carnage” (“Carnage liberado” o “Habrá matanza”), protagonizada por Tom Hardy y Michelle Williams, con 4 millones de dólares.
Completando el top 10 estaban:
- “Ron Da Error” - 2,2 millones de dólares.
- “La crónica francesa” - 1,8 millones de dólares.
- “Belfast” - 1,8 millones de dólares.
- “Spencer” (Spencer, la historia de Lady Di) - 1,5 millones de dólares.
- “Antlers” (“Espíritus oscuros” o “Criatura oscura”) - 1,2 millones de dólares.
Fuente: AFP.
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“La Odisea” de Nolan, del éxito taquillero al fenómeno cultural
“La Odisea”, dirigida por Christopher Nolan, se convirtió en un fenómeno cultural gracias a varios hitos, un estreno millonario en la taquilla mundial y las polémicas en torno a su elenco. La película, promocionada como el primer largometraje de ficción rodado completamente con cámaras IMAX de 70 mm, lleva a la pantalla grande el milenario poema épico de Homero con estrellas como Matt Damon, Anne Hathaway, Tom Holland, Robert Pattinson, Zendaya y John Leguizamo. A continuación, algunas de las reacciones que la cinta ha generado:
Entusiasmo por 70 mm
La producción de Nolan provocó una auténtica transformación en algunas salas de cine. El oscarizado cineasta rodó toda “La Odisea” con cámaras IMAX en película de 70 milímetros, un formato considerado por muchos como la máxima expresión de la captura y exhibición cinematográfica por su resolución y amplitud de encuadre.
La estadounidense Phoenix Theatres apostó por la propuesta de Nolan. Su presidente, Cory Jacobson, contó a la AFP que la cadena invirtió en comprar y restaurar un equipo de proyección de 70 mm construido en 1969, y en remodelar una de sus salas en Ohio. “No fue fácil”, explicó Jordan Hohman, vicepresidente senior de desarrollo de proyectos. Pero “valió la pena porque mucha gente está buscando la presentación de 70 mm”.
Solo unas pocas decenas de salas en el mundo son capaces de proyectar este formato. Eso no impide que “La Odisea” arrase también en la proyección digital estándar contemporánea: recaudó 264,1 millones de dólares en su primer fin de semana. “Es una película descomunal”, dijo Jacobson. “Está funcionando muy bien en todos los formatos (...) literalmente todo el mundo quiere verla”.
Auge de los audiolibros
Algunas plataformas de audio en streaming se beneficiaron del efecto Nolan. Spotify registró una explosión de oyentes interesados en el audiolibro de “La Odisea”: las búsquedas aumentaron un 310 %, en particular por parte de la Generación Z y de los millennials.
“Con sus temas de masculinidad, legado y hermandad, sumados a la magnitud de la adaptación cinematográfica de Christopher Nolan, es una puerta de entrada natural a la narrativa épica. Que se haga a un lado el Imperio Romano, los griegos han vuelto”, explicó Roshni Radia, editora de libros en Spotify, al diario The Irish Times.
La plataforma de audiolibros ElevenReader, que cuenta entre sus inversores con el actor Matthew McConaughey, lanzó incluso el mes pasado una versión de “La Odisea” narrada por una voz generada por IA a partir de la del actor Michael Caine.
Marea de memes
Nolan, quien ha declarado no usar un teléfono inteligente, probablemente se está perdiendo gran parte de la reacción a su película en las redes sociales.
En Instagram, TikTok o X, los internautas multiplican las bromas sobre el queso de cabra producido por el cíclope, e imaginan innumerables escenarios para explicar la agonía de Odiseo amarrado al mástil escuchando a las sirenas.
La película motiva también memes que repasan las cintas en las que Matt Damon, que interpreta al héroe griego, intenta regresar a casa, entre las que figuran “Rescatando al soldado Ryan”, “Interstellar” y “Misión rescate”.
¿Versión con IA?
Pero no todo fue risas en internet. Elon Musk, el hombre más rico del mundo, recurrió en varias ocasiones a X para criticar la película, que en su opinión ha “profanado” la épica de Homero.
Meses antes de su estreno, Musk lideró los señalamientos contra Nolan por elegir a la actriz negra Lupita Nyong’o como Helena de Troya, y al actor trans Elliot Page como el guerrero griego Sinon.
Tras el debut arrasador de la película, el magnate redobló su arremetida el pasado martes, al prometer lanzar antes de fin de año una versión mejor de “La Odisea” desarrollada con su generador de imágenes por inteligencia artificial Grok Imagine.
Ese mismo día, un usuario de X propuso a Musk donar 100 millones de dólares a Mel Gibson —conocido por su apoyo al presidente Donald Trump— para producir una adaptación “con barcos, armaduras, armas y reparto minuciosamente fieles a la historia”. Musk respondió de inmediato: “Me apunto”.
Fuente: AFP.
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“Backrooms” supera las 18.000 entradas en Paraguay y se anuncia secuela
La película estadounidense “Backrooms” ya vendió más de 18.000 entradas en cines de Paraguay y promete seguir cautivando en su tercer fin de semana en cartelera, algo inusual para películas de este calibre. La cinta del joven director Kane Parsons sigue disponible en las principales salas de todo el país, distribuida por Mediagroup Entertainment, ofreciendo una experiencia inmersiva de terror analógico ideal para vivir en pantalla grande.
Tras convertirse en el estreno más exitoso de la distribuidora A24 a nivel mundial, importantes medios especializados y el propio director de 20 años, oriundo de Petaluma (California), ya confirmaron que se está trabajando activamente en el desarrollo de la secuela para expandir este asfixiante universo. La producción de la película costó aproximadamente 10 millones de dólares y se estrenó el 29 de mayo.
Narra sobre una terapeuta que deberá adentrarse en lo desconocido para salvar a un paciente que desaparece en una dimensión más allá de la realidad. Durante su primer fin de semana encabezó la taquilla norteamericana con 81 millones de dólares (más que cualquier otra película de A24) y, a la fecha, supera 240 millones de dólares recaudados a nivel mundial. Triplicó con creces el récord que ostentaba “Guerra civil” (Civil War, 2024), que se estrenó con 26 millones de dólares.
A los 20, Kane Parsons fue la persona más joven en dirigir una película que se estrenó en el primer puesto de la taquilla. El anterior poseedor del récord fue John Singleton, que tenía 25 años cuando “Sin miedo en el corazón” (Poetic Justice) debutó en 1993. “Backrooms” cuenta con dos actores nominados al Óscar: Chiwetel Ejiofor (“12 años de esclavitud”, 2013) y Renate Reinsve (“Valor sentimental”, 2025), además de Mark Duplass (“Creep”, 2014). El coguionista de Parsons fue Will Soodik, de la serie “Ash vs. Evil Dead”.
El concepto de “Backrooms” se originó en un hilo de 4chan en 2019, que mostraba una sola imagen fija de habitaciones amarillas vacías, que fue tomada en 2002 en una antigua tienda de muebles en Oshkosh, Wisconsin. El 7 de enero 2022, Parsons llevó la idea a un corto de 9 minutos, “The Backrooms (Found Footage)”, que inició una serie emitida por YouTube, que totaliza 24 episodios hasta el 12 de febrero de 2025.
Cuando la serie se volvió viral, varios estudios comenzaron a mostrar interés en adaptarla al cine. En febrero de 2023 se anunció una coproducción entre A24, Chernin Entertainment, Atomic Monster y 21 Laps Entertainment. Seguidamente, fue filmada en Vancouver (Canadá), bajo el título provisional “Effigy”, entre el 7 de julio de 2025 y el 14 de agosto de 2025.
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“Narciso” y “El renacer albirrojo” destacan en la taquilla nacional
Las películas paraguayas “Narciso” y “El renacer albirrojo” lograron un buen desempeño en la cartelera comercial, con 15.451 y 8.113 entradas vendidas, respectivamente. El segundo drama de Marcelo Martinessi alcanzó nueve semanas en las salas, mientras que el documental sobre la campaña mundialista de la selección paraguaya de fútbol corrió cinco semanas y ya se lanzó en plataformas de streaming.
En la lista de espectadores del cine paraguayo, “Narciso” alcanzó el puesto número 13, superando precisamente a la anterior película dirigida por Martinessi, “Las herederas” (2018), que había registrado 14.942 espectadores. Por su parte, “El renacer albirrojo” se ubicó en el puesto 21, desplazando a “Bajo las banderas, el sol” (2025), con 7.589 tickets, como el segundo documental más vendido; siendo el primer lugar para “Paraguay, droga y banana” (2016), en el puesto 15, con 12.497 tickets. En la cima general se mantiene “7 cajas” (2012), con 280.371 tickets.
Estos datos se desprenden del informe correspondiente al mes de mayo, elaborado por el consultor Juan Pablo Orellana sobre los números del negocio del cine en Paraguay. El quinto mes del 2026 alcanzó un global 152.871 tickets, que equivale a un 0 % respecto al mismo mes del 2025, cuando se contabilizaron 152.945 tickets. La última recaudación mensual fue de 6.009.660.680 guaraníes.
El año anterior se estrenaron 36 títulos en mayo, mientras que en el presente año se registraron 31 estrenos. La película más taquillera del mes fue “El diablo viste a la moda 2” con 61.531 tickets, siendo el único estreno que superó la barrera de 50.000 tickets. En tanto, 29 títulos hicieron 10.000 tickets; 22 títulos, menos de 3.000 tickets; 19 títulos, menos de 1.000 tickets. Las top 5 hicieron el 80 % del total de tickets y las top 10 hicieron el 95 % del total de tickets de dicho mes.
“Mayo de 2026 estuvo 0,04 % por debajo de mayo 2025. ‘El diablo viste a la moda 2’ cayó muchísimo en segunda semana y logró sostenerse para llegar a 80-100 mil tickets. Se estrenaron casi la misma cantidad de títulos que mayo 2025”, comentó Orellana. “Los números en tickets están levemente por debajo del 2025, en gross, levemente por encima de 2025. Es decir, menos gente, más recaudación, esto se da, básicamente, por el incremento del TP. Las películas de junio, ‘Toy Story 5’, ‘Scary Movie 6’, ‘Super Girl’, podrían poner el attendance igual o levemente por encima del 2025”.
Comparativamente con el periodo pasado, de enero a mayo hubo -3 % en la cantidad de espectadores, mientras que la recaudación se situó en +5 %. Los cinco primeros lugares de exhibidores: Cinemark Asunción (42 %), Pinedo (8 %), Cinemark CDE (6 %), Cinema Pop Costanera Encarnación (6 %), Cines del Sol (5 %). Por distribuidores: Filmagic (76 %), Disney (44 %), Universal (31 %), Warner (8 %), independientes (8 %), Mediagroup (6 %).
El consultor de cine dio una novedad, a partir del mes de julio, la empresa argentina Ultracine volverá a tomar cifras de Paraguay, sumándose a la compañía global de medición de audiencias Comscore. “A modo de sugerencia, cuando exhiben las películas, fuera del circuito tradicional de cines, reporten las cifras a estas páginas, de esta manera, se conserva el dato histórico, dato importante, que miran y analizan distribuidores y exhibidores de otros países, cuando la película tiene la posibilidad de estrenar fuera de Paraguay. Los cines dados de alta en estas páginas, reportan automáticamente, todos los días”, explicó Orellana.
Taquilla del cine paraguayo
1- “7 cajas” (2012): 280.371
2- “Los buscadores” (2017): 137.637
3- “Leal” (2018): 100.324
4- “Morgue” (2019): 59.887
5- “Libertad” (2012): 37.036
6- “Gritos del Monday” (2016): 32.409
7- “Luna de cigarras” (2014): 30.420
8- “Pedro Undercover” (2022): 25.128
9- “Truenos” (2017): 23.408
10- “Leal 2” (2023): 22.227
11- “No entres” (2024): 21.577
12- “Orsai” (2019): 17.402
13- “Narciso” (2026): 15.451
14- “Las herederas” (2018): 14.942
15- “Paraguay, droga y banana” (2016): 12.497
16- “El secuestro” (2016): 11.664
17- “Mangoré” (2015): 11.094
18- “Lectura según Justino” (2013): 10.717
19- “La redención” (2018): 10.257
20- “Matar a un muerto” (2020): 8.483
21- “El renacer albirrojo” (2026): 8.113
22- “Bajo las banderas, el sol” (2025): 7.589
23- “Oscuridad” (2019): 5.648
24- “Póra” (2022): 5.033
25- “La chiperita” (2015): 5.013
26- “Felices los que lloran” (2015): 4.940
27- “Guaraní” (2016): 4.510
28- “Hospital de pobres” (2018): 4.041
29- “El supremo manuscrito” (2019): 3.913
30- “Apenas el sol” (2020): 3.546
31- “Charlotte” (2021): 3.168
32- “Latas vacías” (2014): 2.715
33- “Saber crecer” (2017): 2.689
34- “Jubentú” (2021): 2.614
35- “Ore ru” (2015): 2.510
36- “Santificar lo profano” (2017): 2.454
37- “Ka’avo” (2022): 2.262
38- “Sin salida” (2015): 2.045
39- “Sé valiente” (2025): 1.869
40- “Lucette” (2022): 1.826
41- “Una sola primavera” (2024): 1.720
42- “El apartamento” (2023): 1.658
43- “La lista” (2023): 1.555
44- “Fin de la línea” (2015): 1.540
45- “Tiempo nublado” (2015): 1.507
46- “Sobrevive la música” (2023): 1.369
47- “Landfill Harmonic” (2016): 1.348
48- “Eami” (2022): 1.159
49- “Boreal” (2023): 809
50- “La última obra” (2023): 793
51- “Cadete Amarilla” (2019): 713
52- “Guapo’y” (2023): 631
53- “Pecado original” (2019): 517
54- “Los últimos” (2024): 416
55- “Ejercicios de memoria” (2017): 246
56- “Chicas nuevas 24 horas” (2015): 112
57- “El billete” (2013): 24
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“Obsesión” y “Backrooms”: el terror de cineastas youtubers sacude las taquillas
Hollywood no habla de otra cosa: cómo las cintas de terror indie “Obsesión” y “Backrooms: sin salida”, dirigidas por YouTubers veinteañeros, llevaron a la Generación Z en masa a los cines para protagonizar estrenos millonarios. Los infinitos pasillos amarillos de “Backrooms: sin salida”, dirigida por Kane Parsons, de 20 años, aterrorizaron a decenas de miles de personas en su estreno este fin de semana, cuando totalizó 118 millones de dólares en boletería.
El éxito del estudio A24 siguió a “Obsesión”, de Curry Barker, de 26 años, que en dos semanas lleva 148 millones de dólares en todo el mundo, un batacazo para la cinta de Focus Features, cuya producción costó 750.000 dólares. “No hay otra manera de ver esto que no sea como un enorme éxito y un verdadero punto de quiebre para la industria”, dijo a AFP, Matthew Frank, editor asociado de la publicación The Ankler.
“La gran mayoría de los compradores de boletos este fin de semana y los últimos fines de semana (...) han sido menores de 35 años, e incluso menores de 25. Están llegando a este grupo demográfico al que normalmente no se le habla de manera específica”, agregó. Las salas de cine han enfrentado un declive impulsado, entre otras cosas, por la popularidad del streaming, la pandemia del covid y las huelgas que paralizaron a Hollywood en 2023.
Pero los números este año inyectaron optimismo al sector que estima alcanzar los mejores resultados desde la pandemia.
Esto en parte gracias a la Generación Z, que levantó la taquilla en un 25% el año pasado, de acuerdo con un reporte del National Research Group.
Y los dueños de las salas de cine celebran.
“Estamos eufóricos con estos fines de semana”, dijo Ronnie Yount, dueño de la cadena Phoenix Theaters, en el Medio Oeste de Estados Unidos.
Yount sostuvo que ambas cintas impulsaron su taquilla a niveles alcanzados con éxitos conocidos como “Lilo y Stitch”, algo que parecía impensable.
“¿Cómo podemos replicar esto?”
“El gran problema de Hollywood durante un tiempo fue decir ‘ah son los jóvenes’, cuando en realidad es porque ellos están haciendo la décima franquicia que era popular para sus padres”, dijo Frank.
“Cuando haces algo para esa audiencia, ellos asistirán (...) y eso quedó probado este fin de semana”, agregó.
Pero ¿cuál es la fórmula del éxito?
Parsons es conocido como Kane Pixels en YouTube donde alimenta una audiencia de 3,2 millones de suscriptores, y contabiliza más de 300 millones de visualizaciones.
La inspiración para sus “Backrooms” surgió de una foto que alguien publicó en un foro de internet en 2019 y que mostraba, sin contexto, un espacio amarillo.
Parsons, un adolescente en la época, explicó a AFP en una entrevista reciente que visualizó la imagen como “un concepto de ciencia ficción muy tangible”.
El creador de contenido desarrolló un video que mostraba a un joven perdido en los terroríficos pasillos, y que en pocos días acumuló millones de visualizaciones, y derivó en un contrato con A24 para llevar esta pesadilla infinita a la pantalla grande, ahora protagonizada por Chiwetel Ejiofor y Renate Reinsve.
Barker saltó de una audiencia de 1,1 millones de suscriptores en su “That’s a Bad Idea” a ser la comidilla del cine con su espeluznante “Obsesión”.
Estrenada en el Festival de Cine de Toronto en 2025, la producción sigue las horrorosas consecuencias que un joven sufre tras romper una especie de palito de la fortuna para pedir un deseo: que su interés romántico lo ame más que a nada en el mundo.
“Cada estudio y compañía de producción en Hollywood ahora mismo está buscando y preguntándose ¿cómo podemos replicar esto?”, dijo Frank.
“Es algo muy emocionante, no sólo porque son éxitos enormes, sino porque fueron hechas con estos presupuestos limitados”. Frank opinó que aunque el primer impulso es saltar a YouTube como un mecanismo de descubrimiento de nuevos talentos, hay otros factores en juego. “Es necesario aun así encontrar grandes cineastas, quienes pueden venir de cualquier lugar”.
Fuente: AFP.