La dirección académica del Colegio Dr. Manuel Domínguez, de la ciudad de Luque, emitió un comunicado relacionado con una nueva amenaza atribuida a estudiantes. Se informó a los padres de familia sobre el hallazgo de un escrito en el sanitario de varones de la institución alertando de un posible tiroteo en el día del Maestro.

Ante esta situación, se activó el protocolo, dando aviso a las instancias correspondientes, entre ellas, la Policía Nacional y la Supervisión Educativa. “Están en curso todas las acciones necesarias que buscan garantizar la seguridad e integridad de los estudiantes”, aseguraron desde la institución.

Además, recordaron que este tipo de actos tienen implicancias graves y que acarrea medidas legales y disciplinarias, por lo que los autores se exponen a rigurosos castigos. “Estas acciones pueden ser consideradas delitos y conllevan sanciones escolares severas y consecuencias penales”, advirtieron autoridades educativas.

Te puede interesar: Reliquia de San Francisco de Asís lleva voz de esperanza a Encarnación

Asimismo, en caso de suspensión de clases por este tipo de hechos, se extenderán los día de clases del presente año lectivo, anunciaron. Por otro lado, solicitaron a las familias abrir espacios de debate y diálogo con sus hijos sobre el tema.

También en el baño de la Escuela Básica N.º 4393 y Colegio Nacional San Lorenzo, ubicados en el barrio Campiñas Verde del distrito de Santa Rita se registraron supuestas amenazas, lo que movilizó a la policía. También en Villarrica se notificaron casos similares, activándose el protocolo correspondiente. Además, se realizaron charlas de concienciación entre los estudiantes a fin de combatir esta tendencia. Las amenazas de tiroteos responderían a un rito viral que tendría origen entre adolescentes de países vecinos.

Leé más: Fiscal de Yguazú, Edgar Torales, falleció en un percance automovilístico

• Paulo César López
• paulo.lopez@nacionmedia.com
• Fotos: Jorge Jara

Gilberto Padrón es un artista venezolano que reside en Paraguay hace casi 30 años. Su obra, aunque haya cierta preeminencia de lo lúdico, no evita transitar otras facetas del espíritu humano menos alegres y coloridas. La búsqueda del significado de la vida sin duda es una aventura fascinante, pero no está exenta de momentos de angustia, vacío y hasta desesperación.

En una plácida esquina del barrio Mburicaó de Asunción, la Galería Exaedro (Acá Carayá 595 esq. Prof. Moreno González) tiene una exposición permanente de varios artistas ofreciendo al público la posibilidad de adquirir las obras que sean de su preferencia y presupuesto.

Entre decenas de otras piezas, los cuadros de Padrón resaltan por su gran formato. Rostros difuminados, figuras superpuestas como en un rompecabezas geométricamente irregular, presencias fantasmagóricas y manchas que forman figuras como una pareidolia en el cielo.

Entre cafés y mientras recorremos la sala, Padrón rememora hasta la fecha exacta en la que llegó al país, un 23 de diciembre de 1998, y añade que el Paraguay lo conmovió profundamente, fortaleciéndolo como trabajador del arte y la cultura de América Latina y el Caribe.

Respecto a su formación artística, relata que “comenzó muy temprano. En la escuela, el dibujo y la pintura eran las actividades que más disfrutaba. En esos primeros años tuve la oportunidad de conocer, de la mano de mi padre, la obra de los grandes maestros de la pintura venezolana en la Galería de Arte Nacional: (Arturo) Michelena, (Martín) Tovar y Tovar, (Armando) Reverón y (Jacobo) Borges, entre muchos otros. Mi formación teórica y práctica es producto de un largo recorrido entre Venezuela y Francia por talleres y aulas de las más variadas disciplinas: dibujo, pintura, historia del arte, antropología, conservación y restauración de patrimonio cultural, museología y arqueología”.

En lo referente a su estilo, señala que no se define “dentro de un estilo pictórico en particular. Si tuviera que definirme, diría que soy un pintor situado aquí y ahora”.

Consultado sobre algunas de sus principales influencias, en especial en las escenas en las que representa el flagelo de la guerra, mencionó que “la serie de grabados ‘Los desastres de la guerra’ de Goya y el ‘Guernica’ de Picasso son referencias de su obra ‘Gaza’”.

Al observar un cuadro de Padrón, uno tiene la sensación de estar siendo observado al mismo tiempo, por lo que el vínculo fluye en ambas direcciones.

–Hay una presencia constante de lo que es la mirada no solo del artista, sino el significado que aporta el espectador.

–La pintura es mi práctica de la mirada: una forma de inscribir memoria y experiencia en superficies materiales o virtuales. Pienso y pinto en el borde del sistema. Allí mi mirada permanece inquieta y atenta. Miro con sospecha. Percibo contradicciones y sentidos en disputa. Me interesa la mirada como zona de conflicto: una superficie inestable donde ver no es un acto inocente, sino que implica también ser visto, interpelado, afectado”.

–¿Cómo dialogan en tu obra lo lúdico, la memoria y lo existencial?

–La pintura es mi respuesta lúdica y sensible ante el enigma de la existencia. Esta es la definición que, a manera de hipótesis, intento probar con la pintura desde hace más de veinte años. El juego y el azar son fundamentales en mi proceso creativo. Todas mis obras comienzan con un juego de manchas aleatorias sobre el lienzo. Busco sentir: me dejo llevar. Ahora sé, gracias a Georges Didi-Huberman, que las manchas también me miran, me hablan, me interpelan. Confío en ellas. Es mi manera de estar en el mundo: mi cornisa.

–¿Podés hablarnos también un poco de tu trabajo fotográfico?

–Comencé a practicar la fotografía digital en Paraguay. En un principio como técnica, junto a la fotocopia y la edición digital, para el estudio en detalle de mis obras, instrumentos y materiales de trabajo. Así descubrí la fuerza expresiva de las líneas y las manchas sobre los diferentes soportes: papel, tela, madera. Por ese camino llegué a uno de los conceptos generadores de mi trabajo: el apunte es la obra. Luego trasladé esa experiencia a mis observaciones sobre la ciudad, sobre el centro de Asunción en particular. Actualmente desarrollo la serie “A manera de arte urbano”, que comprende pinturas de gran formato, fotografías y piezas de arte generativo.

–¿Cuál es tu relación con la inteligencia artificial?

–Sostengo una relación lúdica con la inteligencia artificial. No me interesa participar del mercado simbólico digital. Esa experiencia me ha fortalecido como pintor contemporáneo que produce su obra en el taller, en fricción con la realidad, en contacto directo con materiales y herramientas. Me confirma que el aura no ha desaparecido: también es contemporánea.

2021. Espacios de lo imaginario. Galería Exaedro. Curaduría de Luis Ocampo Pompa. Asunción, Paraguay.

2022. Crónica sobre manchas. Exposición simultánea en las galerías Exaedro y Fábrica, con curaduría de Osvaldo Salerno y texto crítico de Ticio Escobar. Asunción, Paraguay.

2023. Una mirada panorámica. Museo Nacional de Bellas Artes de Asunción, con curaduría de Osvaldo Salerno. Asunción, Paraguay.

2024. Obra reciente. Galería Exaedro. Curaduría: Osvaldo Salerno. Texto crítico: Ticio Escobar. Asunción, Paraguay.

El Ministerio del Ambiente y Desarrollo Sostenible (Mades) y la Organización de las Naciones Unidas para la Alimentación y la Agricultura (FAO) presentaron los resultados concretos del proyecto Paraguay + Verde con más de 145.000 hectáreas certificadas. Desde el Mades resaltan que estos cientos de miles de hectáreas de reforestación corresponden a territorios indígenas con certificación de servicios ambientales en Paraguay.

Mencionan que uno de los principales resultados presentados por Mades y la FAO en el marco del proyecto Paraguay + Verde, se realizó durante el evento denominado: “MADES y FAO: resultados para las personas y los bosques”.

Le puede interesar: Postulación de Baruja como dupla de Alliana se dio por unanimidad en Senadores, destacó Chase

En la presentación, destacaron avances en el trabajo con comunidades indígenas a través del Régimen de Servicios Ambientales y procesos de Consulta y Consentimiento Libre, Previo e Informado (CLPI), orientados a la conservación de territorios ancestrales y fortalecimiento de capacidades en el territorio.

Asimismo, se presentaron progresos en la agenda de Neutralidad de la Degradación de la Tierra (NDT), con énfasis en el fortalecimiento técnico, el desarrollo de herramientas de monitoreo y las acciones para combatir la desertificación, la degradación de tierras y la sequía.

La actividad reunió a autoridades, organismos internacionales y actores territoriales, visibilizando los resultados del trabajo conjunto hacia un modelo de desarrollo más sostenible en el país.

Siga informado con: Nueva subestación de Ande refuerza suministro eléctrico para el desarrollo de Alto Paraná

La titular del Ministerio de Obras Públicas y Comunicaciones (MOPC), Claudia Centurión, manifestó que la inyección de USD 150 millones a la economía será para reactivar obras públicas y garantizar la continuidad del sector de la construcción, tras un periodo marcado por restricciones financieras.

Centurión recordó que hacia finales de 2023 el gobierno ya había desembolsado alrededor de USD 400 millones para saldar deudas heredadas de la administración anterior. Ese proceso permitió ordenar parcialmente las finanzas del sector, aunque persistieron compromisos pendientes, dijo a la 1020 AM.

En ese contexto, anunció que entre abril y mayo se prevé una nueva inyección de USD 150 millones, que permitirá cubrir cerca del 85 % de la deuda correspondiente al 2025. Según explicó, este flujo de recursos será clave para devolver previsibilidad al sector privado, que continuó operando pese a los atrasos, y para normalizar el ritmo de ejecución de obras.

Leé también: Obras complementarias al puente de Carmelo Peralta están en marcha

La ministra destacó que esta medida no solo tiene impacto económico, sino también social, ya que asegura miles de empleos vinculados a la construcción y acelera la disponibilidad de infraestructura para la ciudadanía.

En paralelo, la titular del MOPC se refirió a obras de integración regional, como el puente entre Pozo Hondo y Misión La Paz sobre el río Pilcomayo, señalando que, si bien ya garantiza la conexión, resultará insuficiente ante el crecimiento proyectado del corredor. En ese sentido, adelantó que se analiza ampliar la capacidad mediante nuevas inversiones.

También reconoció que algunas obras avanzaron a un ritmo menor debido a limitaciones presupuestarias, situación que, aseguró, ya fue superada con la recomposición del financiamiento.

Otro de los puntos abordados fue la presencia de cartelería irregular en rutas. Centurión afirmó que el MOPC está gestionando el retiro de estos elementos, que calificó como peligrosos por interferir con la señalización y generar distracciones. Indicó que algunas empresas recurrieron a medidas judiciales para evitar su remoción, lo que ha retrasado el proceso.

Asimismo, denunció que en la administración anterior se otorgaron concesiones sin licitación para la instalación de estos carteles, las cuales están siendo revisadas y revocadas.

Te puede interesar: MEF y Desarrollo Social ajustan financiamiento de programas clave